Литературная учеба

 

Колонка редактора

 

Валентин Курбатов: «Литература возвращается к своему естественному служению…» (PERSONA GRATA)

29 сентября исполняется 70 лет старейшему члену редакционной коллегии «Литературной учебы», Лауреату Горьковской литературной премии за 2008 год, известному всей читающей России критику и литературоведу Валентину Курбатову. Накануне юбилея редакция обратилась к Валентину Яковлевичу не только с поздравлениями, но и с вопросами.

Анна Хрусталева. ЕГЭ с вами… (Литература и современность)

Общество наше с самого начало решило, что Единый государственный экзамен, вобравший в себя одновременно и выпускные школьные, и вступительные вузовские испытания, – это плохо. И не просто плохо, а очень плохо, хуже некуда. Во-первых, по тому, что сама идея принесена с Запада, и уже одно только это не предвещает ничего хорошего. Во-вторых, так мы устроены, что любые новшества всегда воспринимаем в штыки. И возмущаемся заранее, на всякий случай, нисколько не сомневаясь: перемены вредны по определению!

Екатерина Ратникова. Читать или не читать? (Литература и современность)

 

Критики в основном выделяют две основные причины упадка читательского интереса. Первая из них – отсталость и «серость» современной интеллектуальной литературы, не способной ни на что увлечь, не могущей даже минимально удовлетворить заинтересованность читателя, вторая – сам читатель, вернее, нечитатель, у которого нет ни времени, ни желания взять в руки «умную» книгу. Но неужели в этом всё дело?

Александр Журов. В объятьях липкик паутины (Субъектив)

Сенчин, кажется, окончательно преодолел автобиографизм и твёрдо встал на путь «чистого» сочинительства. Стиль его от этого не изменился, но приобрёл ещё большую уверенность и укоренённость в окружающей нас бытовой картинке. Сенчин пишет лишь о том, что сам знает хорошо. «Елтышевы» – продолжают основную тенденцию сенченской прозы – неуверенность, бессмысленность, безысходность, ненадёжность и в то же время предзаданность жизни здесь доводятся до логического (именно логического) конца.

Ольга Медведева. История одного безумия (Субъектив)

Отказываясь от чёткого сюжета, выстроенных образов, определённой лёгкости и чувства юмора, свойственных её более ранним произведениям («Голос тонкой тишины», «Бульдозер», «Стать женщиной не позднее понедельника»), Василина Орлова смещает акценты в сторону саморефлексии и самокопания. От феерии, бутафории и сатиры, весьма симпатичных в её исполнении, она переходит к дневниковости, блоговости – препарируя, вероятно, собственной опыт этой «горемычной жизни» (по выражению одного из персонажей романа «Больная»).

 

 

Сергей Арутюнов: «“Лагеря” никуда не делись…» (PERSONA GRATA)

С последышами славянофилов - русскими народными шовинистами - просто дела иметь не хочется, чтобы быть подальше от бесноватых. У них до сих пор всё так, как на заре времен: обрушенные купола церквей, сионистский заговор, черти и прочая кузнецовщина. Примитив. Я генетически принадлежу к условно «демократическому» лагерю - и о что это за великолепный узурпатор! Весь «дискурс» в его холёных руках. Великолепная ложь: у патриотов просто раньше кончился набор тем и приёмов, но вот, по-моему, конец им пришёл и у «демократов», их «дискурс» сегодня является самой потешной профанацией того, что я привык называть словесностью. В эпоху сплошной централизации верх всегда берут профаны понаглее.

 

Сергей Арутюнов. Стихотворения. (Гостиная «ЛУ»)

Олег Филиппенко. Жизнь проиграна, или Всё только начинается. Вспоминая литературу 90-х. (AD MEMORIAM)

Перед приходом Рейна Кублановский всё пытался выяснить, из какого мы круга, кто мы такие. Это было неприятно. Раньше я представлял себе так: редактор читает стихи, они ему либо нравятся, либо нет, в результате чего он принимает решение: печатать либо нет. Но не так всё просто! Сначала тебя расспросят, кто ты и откуда, чтобы выяснить твои литературные связи, а потом начнётся этап принятия решения.

Петр Пустовалов. К вопросу о структуре текста (Культура речи)

Приступая к подготовке какой-либо статьи, автору необходимо осознавать, что любой текст представляет собой единство двух аспектов: конкретного содержания и принципов его конструирования (построения). Не следует также забывать и еще об одном: информация, которая ляжет в основу будущей статьи, во многом зависит от того, на какой круг читателей будет рассчитана статья, каков их уровень общей и языковой культуры, каковы интересы самого пишущего и т. д.

 

Татьяна Новак. Находки и недочеты (Давайте разберемся?)

…Очень приятное стихотворение, полное неожиданных, ярких образов, создающее своеобразное, особое настроение у читателя. Есть как удачные находки, так и некоторые недочёты. Поговорим и о первых, и о вторых.

 

Валерий Даниленко. Лингвокультурологические воззрения А.С. Пушкина (Мастерство писателя)

Александр Сергеевич Пушкин, 210-летие которого мы отмечаем в этом году, был и остаётся солнцем русской поэзии. Но он был не только гениальным поэтом. Пушкин обладал ещё и несомненным научно-исследовательским даром. Он был, в частности, тонким лингвистом. Не перечесть статей и книг, посвящённых исследованию его нетленного художественного наследия. Но среди этих статей и книг не оказалось работы, где систематизировались бы лингвистические воззрения поэта. Они концентрировались в области лингвокультурологии. Настоящая статья посвящена обзору размышлений А.С. Пушкина в рамках пяти лингвокультурологических дисциплин – лингвоэстетике, лингвоэтике, лингвистической политологии, лингвостилистике и переводоведении.

 

Лев Скворцов. Феномен прозы Владимира Орлова (Мастерство писателя)

Речь в статье пойдёт о некоторых стилистических или собственно язы­ковых приёмах последнего романа Вл. Орлова «Камергерский переулок». Приёмах, вообще характерных для повествовательной манеры признанного масте­ра «мистической прозы».

 

Надежда Годенко. Выразительные возможности специальной лексики (Мастерство писателя)

Не последнюю роль играет в создании художественного мира произведения специальная лексика, особо маркированные слова и выражения, с помощью которых можно, без излишнего нажима, ненужной прямолинейности, убедительно рассказать о прошлом героя, его привязанностях, мыслях, роде занятий, образовании. В общем, о чём угодно, если владеть этим приёмом и решать конкретную эстетическую задачу.

Попробуем разобраться – каким образом автор использует специальную лексику, добиваясь определённых результатов.

 

Валентина Плачкинова. Рассказы. (Проза)

Николай Стоянов. То, что пригодится (Проза/Разбор)

Гарри Гордон. Обратная перспектива. Глава из романа (Гостиная «ЛУ»)

В романе «Обратная перспектива» почти нет внешнего сюжета, там ничего не происходит, кроме шевеления души в медленной повседневной жизни.

На протяжении всего повествования герой озирается в поисках своего места во времени и пространстве.

Мудрый собеседник напоминает ему, что Родина – это язык, родная речь, и советует почаще общаться с соотечественниками.

Герой следует этому совету…

 

Владимир Козаровецкий. Бодался теленок с «Новым миром» (Мастерская художественного перевода)

На самом деле у Чуковского вообще не было никакой точки зрения: он был абсолютно беспринципен и каждый раз становился на ту точку зрения, какая ему была удобна и выгодна в этот момент (вот тут самое время читателю, пропустившему самый мелкий шрифт, вернуться к нему). Его совершенно не волновали человеческие последствия его лживых «разоблачений» и ему было наплевать, что о нем будут думать или говорить. Подумаешь, поймали за руку: да он напишет прямо противоположное, без стыда озаглавит: «Мой ответ», и концы в воду... очередной статьи!

Анатолий Тринко. Чепурный из Чевенгура. Мениппея Андрея Платонова в зеркале метаистории (Писатель и время)

Не навязывая читателю свой подход, лишь предлагая поразмыслить над ним, автор настоящей работы попытался приблизиться к разгадке тайны творческой лаборатории классика русской литературы, и разрозненные, казалось бы, осколки платоновского зеркала жизни стали соединяться в завораживающую библейскую мистерию.

Нина Левина. Встречи с Аллой Андреевой (Писатель и время)

 

Алла Александровна пошла нас провожать, спустилась на лифте, открыла двери подъезда, долго объясняла мужу, как пройти к Литературному институту, где мы хотели посмотреть на памятный барельеф Андреева, и к метро. Она с первого же раза запомнила наши имена и отчества, муж даже удивился: «Меня редко кто сразу улавливает, обычно переспрашивают – как-как?» А она с первого раза запомнила и обращалась к нему по имени-отчеству. Я, спросив разрешения, поцеловала её на прощание в щёку. Перейдя дорогу, оглянулась – увижу ли ещё?

Дмитрий Колесников. Народный поэт России (Писатель и время)

Песенность у Бокова – не искусственная, не наигранная, под стать нынешним попсовым сочинителям бездарных стишков-песенок с донельзя примитивной и грубой мелодией, а принципиально иная – искренняя, щемящая, пронзительная, идущая из самого сердца поэта.

 

К. Ваншенкин. Приворот. Из лирики (Гостиная «ЛУ»)

 

 

Из почты ЛУ

Книгоноша

(1. А.П. Квятковский. Ритмология. /Сост., подгот. текста (с участием М.А. Амелина) и комм. И.Б. Роднянской, послесл. Д.Н. Давыдова/ – СПб: ИНАПРЕСС, издат-во «Дмитрий Буланин», 2008.; 2. Наталья Трауберг. Невидимая Кошка. Сборник статей. – М.; СПб.: Летний сад, 2009.; 3. Сергей Арутюнов. Право хранить молчание. Стихотворения. – М.: Русский двор, 2009.; Иннокентий Фёдорович Анненский: Материалы и исследования. 1855 – 1909. –  М.: Литературный институт им. А. М. Горького, 2009.)

Следующая >